【店訪】U-audio | 映象試聽McIntosh配Aida

文‧郭漢丞 圖‧郭振榮

這不是我第一次試聽Sonus Faber Aida了，但把Aida與McIntosh配在一起，倒是第一次，這次來到映象音響二樓聽這兩強組合，確實是很新鮮的組合。
 

最高8000瓦瞬間輸出

奇怪，為什麼以前很少遇見Sonus Faber與McIntosh的搭配？心底納悶著，想想這可能和大多數音響迷的「既定印象」（ Stereotype）有關，McIntosh早年以真空管機出名，像是240或275真空管後級，不單是二手市場非常搶手，價格一枝獨秀，甚至原廠到現在還推出復刻，可見McIntosh對許多發燒友而言，還保有真空管溫暖的形象。不過，現在的McIntosh已經不一樣了！他們雖然還繼續推出若干復刻版的真空管機，但實際上他們已經越來越接近晶體機的世界，而這次我在映象試聽的MC2KW，就是晶體後級的「超級力士」：最高8000瓦瞬間輸出，簡直是功率發電機了！所以，如果您對McIntosh的印象還是溫暖的真空管機，那麼這個「既定印象」可得要更新了！

MC2KW這部後級，就算是我從事音響評論工作也很難得聽，和大多數音響迷一樣，我大概都是在音響展上聽到MC2KW的表現。不過在映象這次聽MC2KW倒是第二次近距離賞玩，前一次在高雄富豪音響，那次並不是寫評論，而是舉辦音樂講座，那時候聽的是「馬勒第一號交響曲」，兩個小時的音樂講座用MC2KW驅動Dynaudio Consequence UE，把馬勒那種「交響曲就是一個世界」的內涵，表現得淋漓盡致，絕佳的控制力，把傳說中不怎麼好推的Consequence UE治得服服貼貼的。那是我第一次「玩」MC2KW那麼久，印象深刻。

六件式設計
 

嘿， 電源一箱不夠裝變兩箱，我們又不是在搬家，總編在說笑話吧？抱歉，這就是McIntosh的線路設計創意所在。MC2KW採全平衡設計，所以正半波與負半波各自有1000瓦的功率放大線路，把正負半波加起來，功率就是紮實的2000瓦了。好，我想您猜到了，1000瓦的功率放大線路分別給正負半波，所以這兩個線路各自獨立供電，電源供應就自然分成兩箱了。這每一箱電源有多大能耐？每一個電源箱提供430焦耳供電。MC2KW其實還不用真的去玩，用看的就覺得威猛無比。六件式設計的MC2KW，每一個機箱都碩大無朋，在映象音響把MC2KW一字排開，更顯威猛。咦？為什麼是六件式設計？一般把放大線路和電源供應分離，再加上單聲道設計，不就應該是四件嗎？怎麼多了兩件？McIntosh的線路設計真的有創意，要達到持續功率2000瓦（這也是2KW的名字由來）功率，電源供應絕對要充足，可是要在一個機箱裡面塞龐大的變壓器，怎麼樣也很難到達持續功率2000瓦。怎麼辦？那就用兩個機箱裝電源吧！

從這裡也可以看出來，MC2KW依然是傳統Clean box/Dirty box的分離式設計，把可能造成干擾汙染的電源供應獨立出來，這樣才不會影響放大線路，保留最純粹的音樂訊號。不過要做全平衡線路，連電源供應都獨立為正負半波，設計並不是最難的地方，而是要怎麼精選電子元件，才能將誤差降到最低，不然全平衡線路的好處沒有享受到，反而會被正負半波銜接的誤差劣化聲音。這當中藏著的自然是McIntosh的技術，不單是設計，還包括嚴謹的製作。
 

MC2KW的獨立電源箱，每一個電源箱提供430焦耳供電。

身形粗壯的MC2KW重量也相當驚人，1個後級重量55.8公斤、2個電源箱重量57.6公斤，六件加起來的重量超過226公斤之多。

搭配McIntosh C1000T真空管前級

2000瓦的MC2KW後級，稱得上無堅不摧，搭配MC2KW的前級也是McIntosh旗艦C1000，這是兩件式設計的前級，但是總共分為三個型號，分別是C1000C、C1000T與C1000P。什麼意思？C1000C的C代表Controler，也就是面板上有旋鈕與顯示面板的那一部，這裡面還包括電源供應。放大線路擺在另一個機箱，型號分為C1000P與C1000T，P是晶體線路，T則是真空管前級，您可以組合搭配。假如真空管和晶體機您都喜歡，還想三不五時來個混搭，三件買齊了也無不可，但我想大多數人會針對自己喜歡的口味，選擇真空管的C1000T或晶體的C1000P，試聽當天搭配的則是真空管放大的C1000T，我想還是很多人無法忘情McIntosh的真空管機吧？

且慢，雖然C1000T的放大線路，從正面就可以看得出真空管的樣貌，可是這部真空管前級實際上也是Hybrid混合式線路。C1000T的第一級放大是晶體線路，然後第二級放大採用12 AX7。混搭設計有什麼好處？第一級使用晶體放大，可以達到更好的訊噪比，倍率也容易拉高，這樣第二級放大就可以省一點力，放大倍率可以適度降低，背景噪訊也會更低、更安靜，可是依然保留著真空管的適度暖意。
 

McIntosh McIntosh旗艦真空管前級C1000T，採Hybrid混合式線路設計，第一級放大是晶體線路，然後第二級放大採用12 AX7。

McIntosh的藍色比指針式的功率錶還真漂亮啊！

另一個發聲的主角Aida，有兩項重要的特異功能，就是背後的音場調整與高低頻補償。關於Aida的詳細評論，讀者們可以參考我在海山音響試聽的報導，不過Aida這兩項設定因人而異，沒有絕對的好或不好，純粹是個人喜好。這道理和頂級料理一樣，就算米其林三星的佳餚，也少不了胡椒和鹽做調味，可是廚師雖然厲害，顧客的口味還是濃淡有別，有時候加點鹽更合口味，Aida的調整功能也是如此，設定沒有絕對，純看個人喜好。Souns Faber Aida的特異功能

本次試聽的發聲主力Souns Faber Aida落地喇叭，身高172.5公分，重量一對高達330公斤。

把頻率補償調整OK之後，我接著動手調整音場設定，這個順序很重要，頻段均衡優先於音場設定，而音場設定之後可能頻段均衡會略有影響，但總是先以頻段均衡優先，然後再來調整音場，這是我的小訣竅，不一定每個人通體適用，但野人獻曝也可給讀者們參考。這個音場補償其實就是Aida背後的二音路小喇叭開關，原本的設定是1，我的調整通常是直接關掉聽一次，然後開到5（最大）聽一次，找出全開與全關的差異，代表音場調整的最大範圍，然後慢慢切換比較，最後我調整在2。音場調整的要領是盡量讓音場達到深遠寬闊，但是不能影響音像形體的清晰度與結像力，可是這些調整目標，其實都是「形容詞」，所以要多好的結像力？要多深的音場，口味真的是因人而異，我的設定只是讓讀者作參考。我設定Aida「特異功能」的順序，從頻率補償開始，原本映象的設定是把低音調整到High，中高音設定在Med，我試著用「柴可夫斯基第一號鋼琴三重奏」的第一樂章，反覆試聽前面一小段音樂，切換不同檔位的音色變化，最後我全部設定在Low，意思是說讓分音器的補償最小。

從喇叭背面可以看到音場調整與高低頻補償旋鈕，設計技術很難，但使用起來卻是很簡單，幾段切換玩玩看，大大提升Aida對空間的適應力。

McIntosh旗艦驅動Aida，是什麼樣聲音走向？那是厚實渾圓，超高密度的音樂質地，音像表現略大，可是密度很足，不會虛胖，真實之外還增添一份溫暖的美感。而2KW的控制力非常好，簡直如入無人之境，根本不需要擔心後級夠不夠力。厚實渾圓、超高密度的音樂質地

我從「柴可夫斯基第一號鋼琴三重奏：獻給一位偉大藝術家」開始聽起，室內樂當然難不倒MC2KW，我聽的是前後級搭配喇叭的質地。大功率後級驅動不必擔心，但最怕功率大了，質地卻變粗了。我聽的是阿格麗希、克萊曼與麥斯基合作的DG版，阿格麗希的手法走得慢，鋼琴的詮釋為音樂淡淡的憂鬱定了調，大提琴隨後跟上，McIntosh與Sonus Faber合體展現的大提琴真是迷死人，濃郁芬芳，拖著尾巴的餘韻，剛好烘托著明亮的小提琴進來，在大提琴與小提琴交織的旋律之後，鋼琴才真正以主角之姿主導。與大提琴、小提琴對比，鋼琴的琴弦敲打，揮去了弦樂的濃郁，展現剛強風貌。整套系統恰如其分地呈現各種樂器的質地，而且讓鋼琴三重奏有著水乳交融的和聲。我已經忘了正在聽音響系統，而是把情緒帶到當年錄製這張唱片的錄音場景。

將聆聽者的思緒帶回錄音現場

是的，頂尖的音響系統雖然昂貴，但是如果它們能夠把聆聽者的思緒帶回錄音現場，那再昂貴的音響系統也值得了！柴可夫斯基聽罷，我在拿出一張鋼琴獨奏，那是「辻井伸行卡內基音樂廳現場」，第一首聽的是貝多芬「熱情」鋼琴奏鳴曲。導奏非常精彩，那是一連串問答句，問得很輕，回答卻很猛烈。Aida在C1000與MC2KW驅動下，弦樂表現得溫柔，但鋼琴則保有厚重的份量，而且通透度夠好，把鋼琴的強弱對比深刻地重現，這樣您才聽得出貝多芬「熱情」的力道。不止如此，厚實寬廣的鋼琴還能維持乾淨俐落的速度，您可以感受辻井伸行每一個觸鍵細部的表情，豐富的細節包括辻井伸行演奏時的呼吸聲。為什麼特別提到呼吸聲？辻井伸行天生全盲，他在演奏時會不自覺身體晃動，那是全盲者感知空間的韻律，呼吸也跟著這些律動，還有貝多芬「熱情」的旋律起伏，一起晃動著。沒錯，擁有Aida與頂級McIntosh，您可以輕鬆掌握這豐富的錄音細節，彷彿真的到了卡內基廳一般。

行雲流水般的低頻律動

我用「接近現場」的音量聆聽，MC2KW推起Aida真的是舉重若輕，輸出功率幾乎不超過20瓦指針大約就在功率錶的中央晃動著。不得不承認，McIntosh的錶頭真是迷人，每一次跳動，都跟隨在鋼琴的觸鍵之後跳動的比例和鋼琴演奏的份量一致，這又是另一種賞玩音響的樂趣。

我接著用老虎魚的「DMM-CD/SACD Vol.1」，試試低頻的能耐。第一軌Chris Jones的「No Sanctuary Here」，有著強悍的低頻能量，很多系統都能表現出充沛的低頻量感，那是錄音當中本來就有的，可是要控制良好，掌握厚實與密度，還要兼顧速度感的優質低頻，那可就考驗音響系統的能耐。McIntosh推 Aida如何？很微妙，低頻量感很多，可是說停就停，馬上凍住空氣，然後迸發出下一個低音貝斯的音符，展現低頻流動的韻律，如行雲流水一般，還帶有Sonus Faber一貫略帶溫柔的面貌。

再來一張低頻考驗片，拿出dmp的「三輪車」，試試看帶著溫柔勁道的Aida，可不可以猛暴起來。沒問題，大音量下依然維持輕鬆自在，有如泰山崩於前而不改色，這時候的MC2KW，瞬間Peak也只「接近」200瓦，可是龐大的音壓與雄渾的低頻，依然維持著穩定的音像，後半段打擊樂花俏的Solo，更是活靈活現。Aida的低頻依然帶有略為柔軟的面貌，軟中帶Q，是很舒服的低頻聲浪。
 

漂亮的中高頻延伸

我在映象還聽了哪些唱片？還有陳明章的「一堆吉他」，裡面有許多耳熟能詳的廣告曲。這張專輯聽的是吉他和人聲，因為是錄音室作品，所以錄音背景很乾淨，內中的吉他撥弦富有真實感，我講的是吉他的錄音音像又大又真，您還可以試著辨認不同吉他的音色差異。像是麒麟啤酒廣告配樂的九份篇，吉他solo要鏗鏘有力，每一根弦都要清晰有光澤，Aida的中高頻延伸很漂亮，而且一樣有著溫柔的表情。又像是門神篇裡面的笛子，清亮中透著吹笛子的氣音，配上吉他撥奏和弦，Aida把笛子的共鳴表現得很好，高亢而不刺耳。在音響上，曲笛是很難表現的樂器，高頻能量感足了，很容易覺得刺激尖銳，可是用Aida與McIntosh大聲聽，一點也不吵，真是不簡單。「一堆吉他」裡面還有許多錄音室裡面隨性的吟唱的片段，Aida呈現的相對位置很有趣，不知道是錄音室即時錄下來，還是後製混入，不管如何，我一邊在映象聽著這張唱片，一邊好奇著：，他們錄音的時候有沒有一邊喝著麒麟啤酒，這樣錄音會不會把啤酒味道錄進去？

層次分明的音樂能量

這趟在映象音響試聽Aida與McIntosh搭配，最後的試金石祭出了「布蘭詩歌」，我帶在身上的是拉圖指揮柏林愛樂的版本，這是一首大曲子，而且不僅交響樂，還加上龐大的男女混聲合唱團，在這套頂尖的音響組合當中，人聲合唱的中頻飽滿厚實，和聲結構穩固，映象二樓開闊的空間，讓我可以放心地摧音量。McIntosh前後級推起Aida，交響樂團的聲部一片片地展開層次分明的音樂能量，弦樂群、銅管群、木管群與打擊樂呼應著，人聲合唱氣勢磅薄，在映象的大空間裡，開闊的音場讓喇叭消失在空間當中，描繪出具體而微的音場。是啊！這樣聽「布蘭詩歌」，那才真叫聆聽的享受！

或許，C1000、MC2KW與Aida的組合，僅限於少數負擔得起的愛樂者，可是這般在溫暖厚實中呈現的音樂真實感，值得愛樂者當作追求的目標，玩音響的路途上，Aida配上McIntosh旗艦不也是人生最美的夢之一？

Aida的採用稱為「Arrow Point」的DAD高音單體，這款稱為29 XTR-6的高音單體，振膜尺寸為29mm，內部設計了特殊阻尼，以消除諧振，配備釹磁鐵引擎，還有原木材質的空腔，以機械消除諧振。

中音單體型號稱為M18 XTR-08，振膜尺寸是180mm，一樣搭配強力釹磁鐵引擎，採短音圈、長磁隙設計，內置Kellog/Goeller銅環，喇叭金屬框體直接CNC車製。

Aida的喇叭端子，看起來雄壯威武，用起來也很順手，輕輕鬆鬆就能將喇叭端子鎖緊。

器材規格

Sonus Faber Aida
型式：3.5音路低音反射式落地喇叭
頻率響應：20Hz~35kHz
靈敏度：92dB（2.83V／1m）
阻抗：4歐姆
尺寸：1725×482×780mm（H×W×D）
重量：330kg／對
參考售價：5,100,000元（對）

MacIntosh MC2KW
型式：單聲道六件式後級擴大機
輸出功率：2000瓦＠2、4、8歐姆
總諧波失真：0.005%
訊噪比：123dB（非平衡）、127dB（平衡）
阻尼因數：大於40
頻率響應：20Hz~20kHz（＋0/-0.25dB）、10Hz~100kHz（-3dB）
尺寸：45.09 x 31.27 x 62.54cm（W x H x D）
重量：55.8kg（1後級）、57.6kg（2電源箱）
參考售價：4,200,000元（六件式）

MacIntosh C1000T
型式：真空管前級擴大機
失真：0.08%
頻率響應：15Hz~100kHz（＋0/-3dB）
最大輸出電平：16/8V RMS
輸入阻抗：44k歐姆（平衡）、22k歐姆（非平衡）
訊噪比：93dB
參考售價：1,100,000元（二件式）
 

原文連結: http://review.u-audio.com.tw/reviewdetail.asp?reviewid=725

身形粗壯的MC2KW重量也相當驚人，1個後級重量55.8公斤、2個電源箱重量57.6公斤，六件加起來的重量超過226公斤之多。